Corpos de Pompéia

Muita gente pensa que vai encontrar corpos dos habitantes de Pompéia preservados, como se fossem múmias. Na verdade, os corpos de pessoas e animais e organismos vegetais (plantas, árvores e também objetos de madeira), cobertos por uma espessa camada de “lapilli” incandescentes, decompuseram-se, deixando um buraco vazio no compacto banco de cinzas, correspondentes aos espaços outrora ocupados pelos corpos carbonizados, na exata posição em que estavam quando pereceram.

Como chegar 

Roma–Pompeia

De ônibus

Tempo de viagem: 3 horas do centro da cidade de Roma.

Parada/estação: Naples Metropark Central Parking.

Horários: os ônibus partem diariamente de hora em hora.

Pegue o ônibus direto de Rome Tiburtina Largo Mazzoni para Pompeia.

Desembarque na estação Pompeia, a uma curta caminhada da entrada da atração.

De trem

Tempo de viagem: 1 hora de Roma a Nápoles; e 35 minutos do centro da cidade de Nápoles a Pompeia.

Parada/estação: Pompei Scavi/Villa dei Misteri 

Horários: os trens da Circumvesuviana partem de 2 a 3 vezes por hora

Não há trem direto de Roma para Pompéia. Você terá que pegar um trem para a estação Naples Napoli Porta Nolana.

A partir daí, você pode embarcar na linha Circumvesuviana, Campania Express ou na linha de trem Metropolitano. 

De carro

Tempo de viagem: 30 minutos do centro da cidade de Nápoles.

De Roma, pegue a E45 via Strada Statale (rodovia com pedágio).

Pegue a saída Pompei Ovest da E45 e continue na SS 18 Tirrena Inferiore/SR18. Dirija até a Via Antonio Morese em Pompeia.

Pompéia — Itinerário I

Destacam-se os arcos sustentados por colunas de tijolo, estilo arquitetônico que se generalizaria nas construções romanas no século II d.C. Todos os cômodos da casa são decorados com pinturas do 4º estilo, que em certas áreas se sobrepõem a estuques anteriores. A falta de pórtico no lado norte foi compensada por uma pintura de jardim, criando a ilusão de um espaço muito maior.

No jardim, destaca-se um grande triclínico com uma praça central no chão decorada como incrustação de mármore, com rosetas e flores de lótus, única em Pompéia. Também existe um pequeno sacelo dedicado ao culto doméstico, decorado com uma grande pintura de Marte e Vênus. Nele, originalmente, havia várias estátuas transferidas no momento da erupção para outras áreas da casa para que não fossem danificadas pelas restaurações em andamento. 

Destacam-se as pinturas encontradas em uma das salas que dão para o átrio. Representa uma cena de luta de gladiadores, o que levou os pesquisadores a acreditar que o proprietário era um lanista. Outra peculiaridade desta casa é que possui três portas de acesso à propriedade, onde está um peristilo com um pequeno jardim com uma mesa de mármore adornada com cabeças de leão. 

Termopólio de Vetutius Placidus

O termopólio de Vetutius Placidus abre-se na via dell'Abbondanza e representa a mobilidade social em Pompéia na época romana, em que comerciantes e artesãos também detinham um status social elevado, reservado apenas aos proprietários de terras em tempos mais antigos. Bebidas e comidas quentes eram servidas neste local, como o nome indica, armazenadas em grandes jarras colocadas no balcão de alvenaria ricamente decorado da taverna.

A banca de jornal na parede dos fundos é de grande interesse; extremamente bem conservada, consiste em um larário dedicado aos protetores da casa (Lari), ao gênio protetor do proprietário, bem como ao deus do comércio (Mercúrio) e ao deus do vinho (Dionísio). A casa fica nos fundos, interligada à loja, decorada com afrescos preciosos e um triclínio para refeições ao ar livre.

Um tesouro de quase 3 kg de moedas foi encontrado em um dos grandes potes de barro colocados no balcão, provavelmente as últimas coleções do anfitrião, atestando assim a atividade lucrativa da taverna.

A rampa ascendente leva ao triclínico e à cozinha, onde foram encontrados restos mortais das vítimas da erupção. 

Ao que consta, os colaboradores de Stephanus (Estéfano), quase todos escravos, tinham de pisar durante horas os tecidos e roupas sujas imersos em uma mistura de água, urina humana e animal, recolhida em potes colocados ao longo das ruas, que serviam para tratar os tecidos, pois era uma substância rica em amônia e desengordurantes. 

Casa de estilo samnita, datada do século II a.C., da qual se destaca a abundante decoração dos quartos, 3º e 4º estilo. Segundo o grafite na fachada, pertenceu ao magistrado Lucius Ceius Secundus. A fachada exterior é estocada, imitando opus quadratum. A entrada conduz a um pequeno átrio com colunas. A porta dupla de entrada está preservada. O implúvio é feito com fragmentos de ânforas lapidadas, técnica muito difundida na Grécia e atestada em Pompéia, também na antiga Casa de Caça. Uma escada com parede em craticium opus atribui acesso ao piso superior, enquanto nas traseiras um corredor entre o tablinum e o triclínico confere acesso ao jardim, onde destaca-se a pintura com a cena da caça e as paisagens egípcias. O telhado se projeta sobre a calçada. 

A casa foi originalmente construída no século III a.C., sendo renovada ao longo da sua história. A casa deve seu nome a uma imagem colocada no pórtico do dramaturgo ateniense Menandro, sentado com um livro nas mãos.  

A primeira planta da casa remonta ao período samnita (século II a.C.), como indicam os capitéis cúbicos na entrada, onde o piso apresenta um mosaico representando um cão acorrentado, agachado em frente a uma porta aberta. Este tema é encontrado em Pompéia, nas decorações do período imperial, como símbolo da custódia da habitação. 

O átrio é inteiramente revestido por um fino mosaico de painéis com animais multicoloridos, alusivos à prosperidade, e dois retratos, um masculino e um feminino.

As decorações das áreas residenciais abertas ao peristilo também são de alta qualidade: pisos incrustados com mármore precioso e mosaicos figurativos refinados, feitos com pequenos azulejos multicoloridos em suportes e colocados no centro de pisos de mosaico. A do triclínio retrata a cena cômica de seis pigmeus pescando, criada por um famoso estúdio ativo na cidade. 

Outra imagem que foi destacada e preservada no Museu Arqueológico Nacional de Nápoles é a cena de um burro desabando sob o peso de um Sileno bêbado. 

A casa é atribuída a Paquius Proculusa (Públio Páquio Próculo) ou, segundo outros, a Caius Cuspius Pansa (Caio Cúspio Pansa), ambos mencionados nos vários cartazes eleitorais pintados na fachada.

Casa dos Amantes 

Pompéia — Itinerário II

Pompéia — Itinerário VI

Embora a parte escavada em Pompéia corresponda a dois terços da antiga área urbana, existiam 89 termopólios; isso não significa que os ricos proprietários de grandes casas de átrio costumavam jantar fora. Esses lugares eram frequentados, sobretudo, pelas classes mais baixas, incluindo artesãos e comerciantes.

No lado norte do tablinum, abre-se para um pequeno peristilo, com puteal, utilizado para tirar água da cisterna subterrânea. 

Foi atribuído especial cuidado à decoração da sala: das grandes pinturas mitológicas com episódios da Ilíada, a que ainda se vê é a de Ariadne abandonada por Teseu, na parede oposta à "Venda dos Cupidos", tema popular no início do século XIX, após a escavação da casa.

Uma pequena edícula pode ser notada no peristilo. No canto noroeste do peristilo existe um posticum, uma entrada secundária, voltada para a Via della Fullonica, e um pequeno larário, que se encontra em quase todas as casas, dedicado ao culto dos Lares e de outras divindades protetoras da família. 

A Casa da Fonte Grande abriga uma das fontes mais espetaculares entre as que resistiram ao passar dos tempos. Seu nome vem da monumental fonte do ninfeu perto da parede posterior do pequeno jardim. A entrada abre-se para um átrio, que tem no centro um implúvio revestido de mármore e um puteal. Nos lados norte e leste do átrio encontram-se vários cubículos e as escadas de acesso ao piso superior. Está instalada na parede dos fundos do pequeno jardim, tem a forma de nicho e está revestida por mosaicos de vidro multicolores com padrões apelativos. O que mais chama a atenção é, no entanto, a expressão das máscaras de mármore que decoram as laterais do nicho. A austera fachada em bloco de tufo, voltada para a Via di Mercurio, sobrevive da traça original da casa, que data do início do século II a.C. O espaço interno, porém, sofreu diversas alterações: os dois  átrios — o menor deles marcado por seis colunas dóricas — foram originalmente unidos, mas posteriormente separados, e um pórtico sustentado por colunas de tijolo foi construído atrás do tablinum.

A Casa dos Dióscuros é uma das mais sumptuosas e vastas do último período de Pompéia, caracteriza-se por uma arquitetura complexa dos espaços e por uma riqueza particular das pinturas. É uma das mais espaçosas de Pompéia, combinando três edifícios anteriores. A casa abre-se para a rua por duas entradas. 

A sua fachada é opus quadratum. Ocupa dois terços de um quarteirão. É famosa pelas suas pinturas do 4º estilo e pelos seus espaços exteriores, com um átrio coríntio. O átrio principal tem 12 colunas em tufo que abrem sumptuosas salas, utilizadas para recepção e convívio, fechando um pequeno jardim no terreno; o átrio secundário é quase inteiramente ocupado por áreas de serviço e dedicado ao descanso. A casa possui dois salões, ligados por um elegante peristilo de ródio, ou seja, com o braço norte cenograficamente mais alto que os demais, de onde sai uma piscina funda utilizada para jogos aquáticos e dominada por um elegante ambiente de sala cujas paredes foram originalmente revestidas de mármore, fato pouco comum em Pompéia. A decoração das paredes é obra da mesma oficina que funcionou na vizinha Casa dei Vettii. As pinturas mais significativas são Dioscuri Castore e Polluce — Dióscuros, Castor e Pólux, incluindo praças na entrada, que deram à casa o seu nome e cujas cópias foram recentemente realocadas in situ. 

A entrada é ladeada por um par de cubículos. O átrio abre-se para o lado poente, com um implúvio em mármore e uma mesa retangular em mármore, que ainda conserva um recipiente para manter os alimentos frescos debaixo de água. O peristilo possui uma impressionante fonte central e piscina pintada de azul. O oecus destaca-se pela sua coluna coríntia que, juntamente com a da Casa do Labirinto, é o único segundo exemplar documentado na cidade. No canto nordeste está o posticum. 

A planta atual remonta ao último período da vida da cidade, quando a habitação ocupava a área mais próxima das muralhas para o amplo jardim, que se estendia por dois níveis. Esta é, sem dúvida, a parte mais importante da casa: um triclínio de verão domina o jardim inferior, adornado com uma espetacular fonte de mármore com uma escada para uma pequena cascata. Há também uma sala lateral cujas paredes externas são embelezadas com um revestimento de calcário que lembra uma caverna e três mosaicos mitológicos feitos de conchas e pasta de vidro colorida.

Apenas a pintura de Ulisses é preservada no local, na qual Aquiles é reconhecido, embora disfarçado e escondido entre as filhas do rei de Skyros. As outras duas pinturas, representando as Três Graças e Aquiles contra Agamêmnon, são mantidas no Museu Arqueológico Nacional de Nápoles. Cenas relacionadas ao mito de Apolo dão nome à casa, que talvez tenha pertencido a Aulus Here(n)uleius Communis, como evidenciado por um anel de selo encontrado em 1830.

A riqueza e o nível social do proprietário são imediatamente evidentes na rua: a calçada ostenta a inscrição latina de boas-vindas (have); a majestosa porta é emoldurada por pilares com capitéis decorados e o piso de entrada é incrustado com triângulos de mármore multicoloridos amarelos, verdes, vermelhos e rosa (opus sectile).

O aspecto da casa foi alterado durante a fase de reestruturação da época de Augusto (século I a.C.) no que diz respeito ao traçado tradicional que caracteriza outras casas, como as do Fauno e de Salústio, eliminando também o tablinum para ganhar mais espaço para o amplo jardim, repleto de estátuas com jatos de água, sendo o ponto focal da habitação. Os quartos mais ricamente decorados dão para o peristilo, incluindo a sala com friso de Cupidos, que desenvolve as principais atividades produtivas da época, desde a venda de vinho à limpeza de roupa, do cultivo de flores à colheita, da joalharia à criação de perfumes. 

O átrio foi decorado com pinturas do quarto estilo. O jardim tinha abastecimento de água corrente. O salão é famoso por seus afrescos vermelhos de Pompéia. O óceus é decorado com pinturas do quarto estilo, predominando as pinturas mitológicas. Mas a decoração mais famosa é a das miniaturas representando pudins, presente no friso ao fundo das paredes. O andar superior não está preservado. 

Isso é evidenciado pelas pinturas de Anúbis, deus dos mortos, com cabeça de chacal; Harpócrates, deus-criança filho de Ísis; Ísis e Serápis, deus da cura; além de objetos do culto a Ísis, cujo dono talvez fosse um sacerdote. 

O jardim era decorado com relevos e esculturas de mármore, algumas das quais originalmente gregas. O nome da casa é atribuído aos cupidos gravados em dois medalhões de ouro que decoram um cubículo do pórtico. Grafites e um anel de selo indicam que o proprietário era Cneu Poppaeus Habitus, parente de Poppea Sabina, a segunda esposa de Nero.

A área do átrio preserva quase inteiramente a decoração original, que remonta ao último período da cidade; a parte superior, composta por blocos pintados de fileiras, está bem preservada. Uma mesa de mármore apoiada sobre pernas em forma de leões alados encontra-se na borda do implúvio.

O seu nome deve-se a Marco Árrio Diomedes, cujo túmulo está localizado em frente à entrada.

Desenvolve-se cenicamente em três níveis, abrindo-se com jardins e piscinas em direção ao antigo litoral. 

É um dos maiores edifícios de toda a cidade, com uma área de 3.500 metros quadrados. Ao entrar, acede-se diretamente ao peristilo, em torno do qual se situam as salas mais importantes da casa, como o triclínio. 

O belo jardim é uma das áreas mais evocativas, no centro do qual se situava um triclínio coberto com uma pérgola para banquetes de verão e uma piscina. Duas vítimas foram encontradas próximas da porta que dava para a área de serviço, uma das quais possuía um anel de ouro e uma chave de prata, bem como um tesouro de 1.356 sestércios.

A vila foi uma das primeiras construções a serem escavadas em Pompéia e um destino importante para todos os viajantes no século XIX, como evidenciado pelos inúmeros grafites com nomes de viajantes famosos, como o Conde de Cavour. Também é utilizada como cenário no romance "Marcella", de Théophile Gautier.

Pompéia — Itinerário VII

Banhos Suburbanos

As Termas Suburbanas, localizadas imediatamente abaixo do Portão da Marina, foram construídas a meio caminho das muralhas, que durante o século I a.C. perderam sua função defensiva. Ao contrário das Termas Estábias e das Termas do Fórum, as Termas Suburbanas eram privadas. 

Destaca-se o afresco de trajes do 4º estilo, representando cenas eróticas no vestiário (apodyterium), uma delas com duas mulheres, únicas na pintura romana, que anunciam as atividades realizadas nos salões do andar superior, provavelmente destinadas à prostituição, como frequentemente acontecia, ilegalmente, nas termas. 

As outras áreas termais têm decorações suntuosas. Uma cachoeira fluía na pequena piscina fria de uma caverna falsa, adornada com um mosaico representando Cupidos entregando suas armas a Marte; as paredes eram afrescos com pinturas que reproduziam batalhas navais e a vida marinha. Além da sequência normal de salas, que varia das mais moderadas às mais quentes, a seção das salas aquecidas também inclui uma grande piscina aquecida por meio de um grande braseiro de bronze, colocado na parte inferior.

 

Portão e Muralha da Marinha

Pompéia tem sete portões, sendo a Porta Marinha que atribuía acesso ao mar. Possui duas aberturas, uma delas reservada aos pedestres, que posteriormente foram unidas sob uma abóbada de meio canhão. As muralhas datam do século VI a.C., com perímetro de 3.200 m e doze torres. Com a colonização romana sob o governo de Sula, parte da muralha foi demolida, vilas e banhos foram construídos. Nos tempos antigos, era conhecido como Portão de Netuno. Supõe-se que seja uma das entradas mais importantes, mas, devido ao declive acentuado da rua, era inacessível ao tráfego de carruagens.

Casa de Rômulo e Remo

A casa foi construída no século II a.C. e, após a conquista de Silla em 80 a.C., foi unida à casa adjacente de Trittolemo.

A casa está localizada em uma das áreas mais importantes da cidade, perto do Templo de Apolo e do Fórum, o coração da vida política e comercial. Deve seu nome ao afresco com a loba amamentando Rômulo e Remo, os míticos fundadores de Roma, destruído pelos bombardeios de 1943. 

Na época da escavação, foram encontrados os corpos de cinco vítimas, uma das quais trazia na mão direita uma bolsa com diversas peças de ouro, prata e bronze; na mão esquerda usava um anel de ouro e um anel de bronze, com as iniciais FAH. Levou à hipótese de que, no ano 79 d.C., a casa pertencia aos membros da ilustre gens Fabia, rica e importante família pompeiana que pertencia ao colégio sacerdotal Luperci, responsável pela celebração das origens de Roma.

Os belos afrescos da casa foram alvo de uma recente restauração em 2014, que deu nova vida às pinturas do jardim, onde é representada uma paisagem exótica, rica em animais como elefantes, búfalos, cobras, gazelas e gatos.

Casa Trittolemo

Uma sumptuosa casa com dois átrios e dois peristilos, datada do século III a.C. Em 80 a.C. foi transformada em propriedade única, com a anexação da vizinha casa de Rômulo e Remo.

As remodelações realizadas e a renovação da decoração com pinturas do 4º estilo atestam a importância do seu proprietário. 

A decoração do afresco do triclínio fazia parte do famoso afresco de Triptolemo, que dá nome à casa. Também estão preservados dois grandes fragmentos de mosaico recuperados em 1959 durante a escavação dos Banhos Suburbanos. Destaca-se a decoração da cobertura da piscina aquecida com um sistema denominado 'samovar', único exemplar até agora conhecido em Pompeia. 

Templo de Apolo

O Santuário de Apolo é um dos locais de culto mais antigos de Pompeia, construído em um ponto estratégico, datado de 575–550 a.C., período samnítico, ao longo do caminho que sobe até o Portão da Marina, que leva ao centro público da cidade. O culto a Apolo, como deus fundador do assentamento, remete à presença grega e etrusca na região da Campânia. 

Entre os séculos III e II a.C., o antigo edifício foi completamente reformado até atingir a forma que, com uma pequena reforma neroniana, alcançou os dias dramáticos da erupção: um templo sobre uma base, cercado por uma área em estilo pórtico, que define um pátio com um altar no centro. Uma sequência de portas abertas na parede leste, uma colunata monumental que poderia ter tido um terraço, conectava o santuário à praça do fórum.

Escavações profundas permitiram a descoberta das fases iniciais, documentadas a partir de vasos, itens votivos e decorações de terracota que atestam a presença de um templo arcaico (século VI a.C.).

Jogos de gladiadores e apresentações teatrais de ludi Apollinares, as festividades em homenagem ao deus concentravam-se nas iniciações de meninos e meninas que reconheciam divindades tutelares em Apolo e sua irmã gêmea, Diana. Ambos eram retratados em esculturas de bronze do período helenístico, preservadas no Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.

Fórum

O Fórum Civil é o centro da vida diária da cidade e o coração da vida comercial de Pompéia. O Fórum Civil é o núcleo da vida quotidiana da cidade, é o ponto focal de todos os principais edifícios públicos para administração e justiça da cidade, gestão empresarial e atividades comerciais, como mercados, bem como os principais locais de culto dos cidadãos.

Remonta ao século II a.C., mas foi no século I a.C., com a romanização, dotada de edifícios imperiais e estátuas honorárias. 

As suas medidas são de 145 × 38 m, com tribuna para palestrantes, e ao seu redor ficavam os mais significativos edifícios públicos, religiosos e civis. O Fórum era pórtico nos três lados, com colunas dóricas e uma segunda ordem de colunas jônicas. A praça do Fórum originalmente parecia uma área aberta simples, de formato geral regular, feita de barro, com seu lado oeste voltado para o Santuário de Apolo, enquanto o lado leste abrigava uma fileira de lojas. O Fórum foi significativamente modificado entre os séculos III e II a.C., quando o formato da praça foi regularizado, cercado por pórticos e a base pavimentada com lajes de tufo. O eixo da praça tornou-se a fachada do Templo de Júpiter, alinhado com o Monte Vesúvio.

No início do Império, o Fórum foi repavimentado com lajes de travertino, algumas das quais não estão mais em seu local original e possuem uma ranhura para acomodar as letras de bronze que pertenciam a uma grande inscrição. Escavações iniciadas a pedido de Maria Carolina Bonaparte indicaram imediatamente que a área havia sido explorada e despojada de suas decorações em tempos antigos.

Banhos do Fórum

Construída após 80 a.C., pelo duoviro Lucius Caesius e pelos edis Occius Caius e Lucius Niraemius. Mais de 500 clarabóias foram encontradas na área de entrada do lado masculino, servindo para iluminação durante a abertura no período da tarde. Em ambos os lados do forno ficavam os banheiros dos homens e os das mulheres. 

Os banhos masculinos tinham três entradas, enquanto os femininos tinham uma única entrada, na via delle Terme. O acesso à arena com pórtico era feito pelo fórum ou pelo vestiário masculino. Alguns panos separavam os pequenos nichos onde ficavam as pomadas e os produtos de higiene. A abóbada é decorada com baixos-relevos em estuque. 

  

Templo de Júpiter

O Templo de Júpiter domina o lado norte do Fórum, com o Monte Vesúvio erguendo-se pitorescamente atrás. Foi erguido no século II a.C. Possui pódio, com escadaria frontal, rodeado por colunas coríntias. Dentro estava a estátua de Júpiter. Em 80 a.C., o templo passou por uma reforma radical, sendo transformado em um verdadeiro capitólio e consagrado à trindade Capitolina, Júpiter, Juno e Minerva, semelhantes às do Capitólio de Roma, colocadas sobre uma base alta para torná-los visíveis a quem passasse pela praça do Fórum. Em ambos os lados do pódio do Capitólio havia duas estátuas equestres, como demonstra o relevo descoberto no larário da casa de Lúcio Cecílio Giocondo.

O pódio foi restaurado na época de Tibério. Na cela há uma cabeça colossal de Júpiter da época de Sila. A cela foi pavimentada com um motivo de losangos coloridos, que imitavam cubos em perspectiva (opus scutulatum). As paredes foram decoradas com pinturas do 1º, 2º e 3º estilos.

 

Macellum

Era o principal mercado da cidade. Remonta ao século II a.C., sendo renovado em diversas ocasiões. A praça interna, medindo 37 × 27 metros, tinha no centro uma rotunda com 12 colunas que continha um lago com peixes. As lojas localizavam-se no pátio com pórtico. Nas doze bases do centro repousavam as vigas de madeira da cobertura cônica. Ao fundo, à direita, vendiam-se carnes e peixes; e à esquerda eram oferecidos banquetes em homenagem ao imperador, a quem o templo foi consagrado. Afrescos do 4º estilo são preservados na parede noroeste.

Templo do Gênio Augusto (Templo de Vespasiano)

O Templo do Gênio Augusto foi construído a pedido de Mamia, mencionada em uma inscrição como sacerdotisa de Cerere e do Gênio de Augusto. A construção deste templo no período augustano (primeira década do século I d.C.) adotou o mesmo projeto arquitetônico do adjacente Pórtico da Concórdia Augusta, como indicado pela decoração em mármore da fachada, cuja parte inferior só pode ser vista atualmente, por motivos em um nicho e pelo altar reformado e parcialmente concluído após o terremoto de 62 d.C. O templo incluía um pequeno pátio, um altar e um pequeno templo com quatro colunas sobre uma base alta, acessível por ambos os lados.

A bela decoração em mármore com motivos florais repletos de rica fauna, hoje vista na entrada do Pórtico da Concórdia de Eumachia, provavelmente pertencia à entrada do templo. O friso foi feito com base no modelo da Ara Pacis, em Roma.

Pórtico da Concórdia Augusta (Edifício Eumaquia)

Este edifício, o mais impressionante do lado oriental do Fórum, foi construído por Eumáquia, sacerdotisa de Vênus pertencente a uma família muito rica de Pompéia, para adorar o imperador. Num nicho atrás da exedra estava a sacerdotisa, que hoje está no Museu Arqueológico Nacional de Nápoles. Na época, ela era a protetora dos lavadores de lã, dos tecelões, dos tintureiros e das arquibancadas.

Foi dedicado à Concórdia e à Piedade Augusta, bem como a Lívia, esposa de Augusto, conforme consta de uma inscrição na arquitrave do alpendre. 

As estátuas das pessoas mais ricas e importantes de Pompéia foram expostas abaixo do pórtico em frente à entrada, e dois elogios de Rômulo e Enéias, ou seja, duas inscrições com a lista das boas ações realizadas por eles, foram colocados nas laterais da grande entrada, abaixo dos nichos que ainda hoje podem ser vistos. A rica moldura de mármore da entrada com rolos de acanto cheios de animais foi encontrada no Fórum e foi erroneamente realocada aqui, quando na verdade pertencia ao adjacente Templo do Gênio Augusto.

No interior havia um pórtico com colunas de dois andares. Acredita-se que o prédio fosse o mercado de lã ou sede da guilda Fullons. À direita da entrada havia uma jarra onde as pessoas urinavam de uma escada. Vespasiano impôs um imposto sobre a urina, que era utilizada como alvejante e para desengordurar tecidos. O seu estado atual remonta às restaurações após o terremoto de 62. As paredes foram revestidas de mármore. O portal é emoldurado por um relevo em mármore de grande beleza, decorado por pássaros, folhas de acanto e insetos, semelhantes ao Ara Pacis.

Nada restou da rica decoração em mármore multicolorido; assim como outros edifícios do Fórum, este foi arruinado logo após a erupção.

Termas Estabianas/Terme Stabiane/Banhos Stabian

Os Banhos Stabian têm esse nome ao encontrarem-se no cruzamento de duas das principais vias de Pompéia, a Via dell’Abbondanza e a Via Stabiana. 

É o edifício termal mais antigo da cidade do mundo romano, datado do século II a.C. 

Foi construído sobre instalações antigas do século IV ou III a.C. e renovado em diversas ocasiões.  

A entrada principal pela Via dell'Abbondanza leva a um grande pátio. À esquerda encontra-se a piscina; à direita encontra-se uma colunata que confere acesso aos aposentos masculinos, que se dividem em apodyterium (camarim), com o frigidário (para banhos frios), que atribui acesso ao tepidarium (para banhos de média temperatura) e depois para o calidarium (para banhos quentes).

O aquecimento era garantido por um sistema de tubagens nas paredes e pisos duplos que fazia circular o ar quente proveniente dos fornos e dos braseiros móveis. Os aposentos das mulheres, próximos aos dos homens, eram divididos da mesma forma em apodyterium, tepidarium e calidarium. Porém, todos eram menores e não tinham decorações ricas como os aposentos dos homens. As mulheres entravam por uma porta separada, onde estava escrito “Mulier” (mulher), no canto noroeste do pátio, que dá para a via del Lupanare. Na parte norte, existe uma grande latrina. Na entrada da arena, preserva-se a decoração em estuque policromado do 4º estilo, feita pouco antes da erupção. 

A palestra foi reconstruída na época de Sila pelos duúnviros Caius Julius e Publius Aninius. A decoração do lobby também se destaca. 

No recinto, ainda é possível ver em exposição um dos moldes de corpos humanos das vítimas de Pompéia, sendo este em particular muito sugestivo e impressionante, ao ser o de uma mulher (escrava) que se terá tentado proteger deitando-se no solo e tapando a cara com o braço.

Lupanar

Lupa, além de significar lobo, palavra latina, também significava prostituta, daí o nome do bordel.

O edifício tem dois andares: as casas do proprietário e dos escravos ficam no andar superior. Há cinco quartos no térreo, todos equipados com uma cama embutida, em ambos os lados do corredor que conecta as duas entradas do térreo. Os quartos eram fechados por uma cortina. Uma latrina pode ser vista no final do corredor, sob a escada.

Pequenas pinturas com representações eróticas nas paredes do corredor central informavam os clientes sobre as atividades que aconteciam no Lupanare.

As prostitutas eram geralmente escravas gregas ou orientais. O preço variava entre dois e oito ases; uma taça de vinho, por exemplo, custava um ás. Os lucros foram para o mestre ou Lenone. Em uma das salas estava gravada no gesso uma moeda do ano 72. 

Em Pompéia apareciam vinte e cinco locais dedicados à prostituição. A prostituição era classificada: as delicatae e as famouse eram as prostitutas de classe alta, os bustuariae exerciam sua profissão na área da necrópole. 

Padaria de Popidio Priscus

A padaria que pertenceu a N. Popidius Priscus não tem balcão; provavelmente vendia pão no atacado ou por meio de vendedores ambulantes, os libarii. Em Pompéia surgiram 34 padarias.

Os fornos a lenha são muito parecidos com os atuais das pizzarias napolitanas. O consumo de pão se espalhou a partir do século II a.C. 

A pedra lávica era dura e porosa, não contaminava a farinha com lascas perigosas para os dentes. 

Duas divisões junto ao forno serviam para armazenamento de pão acabado de cozer e como celeiro. 

Aqui, como em outros lugares, o moinho e a padaria estão ligados porque o local de produção e processamento da farinha faz parte do mesmo processo de produção. O trigo é moído com grandes mós de lava, das quais se veem cinco belos exemplares na padaria. Estes são formados por dois elementos: uma parte inferior em forma de cone (meta) e uma parte superior em forma de ampulheta (catillus). O grão é despejado no catilo, que gira quando puxado por escravos ou animais, moendo o grão e depois deixando-o cair abaixo.

O pão era assado em diversos formatos no grande forno que ficava no centro do prédio e era vendido regularmente no mesmo local, em uma pequena sala com balcão. 

Antiga Casa de Caça

A casa datada do século II a.C. representa integralmente o layout típico de uma casa romana, com entrada, átrio e tablinum, todos em um único eixo. Devido ao espaço limitado, o peristilo na parte posterior é bastante irregular. Possui apenas duas colunas em vez de quatro, que formam, em sua maioria, um ângulo agudo.

Entre os afrescos, feitos alguns anos antes da erupção como parte das obras de restauração, destacam-se duas pinturas mitológicas, pertencentes à decoração da área central, com vista para o jardim. Podem-se ver o deus Apolo e uma ninfa, bem como Diana e Actéon, um caçador transformado em veado pela deusa por vê-la nua enquanto ela se banhava. A cena de caça que deu nome à casa, encontrada no peristilo, descoloriu-se devido a fenômenos meteorológicos.

Casa de Marco Fabio Rufo/Casa da Pulseira de Ouro

Situado a poente do Fórum, é o maior descoberto em Pompéia. A casa fica na antiga muralha da cidade e a propriedade é composta por várias casas agrupadas, construídas em quatro níveis, correspondendo a entrada voltada para a cidade ao nível mais alto. A entrada do farmacêutico atribui acesso direto ao átrio com implúvio. A partir daqui, as escadas levam aos níveis inferiores. Está decorado com pinturas do 4º estilo. 

Acredita-se que esta casa tenha sido vendida após o grande terramoto de 62 a um liberto ou a um especulador que executou as obras de restauro. 

Os destaques incluem o oecus com janelas e vista para a Baía de Nápoles e a sala onde foi encontrado o afresco de Vênus. 

Foi descoberto um selo com o nome de Marco Fábio Rufo, que lhe deu o nome e à descoberta dos restos mortais de uma mulher com uma pulseira de ouro. A pulseira pesava 0,6 quilo, com duas cabeças de cobra enroladas em um medalhão. A Casa da Pulseira de Ouro ainda estava fechada; não pudemos entrar, porém encontramos a pulseira na sala de exposições das Ruínas de Pompeia, no Museu Arqueológico de Nápoles.

Pompéia — Itinerário VIII

Pequeno Teatro — Odeon

O Odeon, ou theatrum tectum, como era chamado pelos romanos, foi construído durante os primeiros anos da colônia (79 a.C.), como evidenciado por uma inscrição, a pedido de dois magistrados locais, Marco Pórcio e Caio Quíncio Valgo, que também solicitaram a construção do anfiteatro. Este edifício era dedicado à representação do gênero teatral mais popular da época, a mímica, e também podia ser utilizado para apresentações musicais, de canto e de poesia.

Era ricamente decorado com mármores multicoloridos, enquanto grandes figuras masculinas de tufo (telamones) sustentavam os degraus. A estrutura era completamente coberta por um teto funcional para melhorar a acústica. O reboco da alvenaria externa preserva muitos grafites dos espectadores dos espetáculos ali realizados, às vezes até de regiões muito distantes. Tinha capacidade para 1.500 espectadores. 

Nota: Assim que cheguei ao Odeon, um tabique de madeira anunciava que estava fechado. Havia partes de um sistema de som a serem desmontadas, pelo que deduzi ser esse o motivo para o encerramento temporário do pequeno teatro de Pompeia.

Teatro Grande de Pompeia

O Teatro Grande de Pompéia foi o primeiro edifício da cidade a ser escavado das cinzas e é um dos edifícios mais emblemáticos da cidade. Ali aconteciam representações da comédia e tragédia na tradição greco-romana do teatro. 

Construídas no século II a.C., as arquibancadas foram acrescentadas no período augusta. Tinha capacidade para cerca de 5.000 espectadores. O palco e o cenário foram reconstruídos após o terremoto de 1962. Na época da erupção, as reformas não haviam sido concluídas. Uma inscrição na entrada do corredor de acesso nascente, que constitui uma das poucas manifestações conhecidas com referência ao nome do arquiteto, relembra a obra realizada no tempo de Augusto por Marco Artorius Primus. 

Quadripórticos dos Teatros/Quartel dos Gladiadores

Junto ao Teatro Grande de Pompéia, encontra-se uma área quadrangular, rodeada de 74 colunas, que serviu de salão de entrada, onde os espectadores se reuniam entre espetáculos, ou seja, um “foyer” ou hall de entrada. Após o terremoto de 62, serviu de quartel dos gladiadores.  

Templo de Ísis

O templo foi construído no século II a.C. e reformado após o terremoto por N. Popidius Ampliatus. No centro de um pátio com pórtico, sobre um pódio, com proa de quatro por duas colunas, nos nichos laterais encontravam-se as estátuas de Anúbis e Harpócrates ligadas ao culto de Ísis. A estátua de Ísis foi descoberta na varanda. Numa das salas foram descobertos um purgatório, uma bacia de água utilizada para abluções e alguns altares. Seus estuques são decorados com pinturas do quarto estilo.

Quando o Templo de Ísis foi descoberto durante as escavações arqueológicas, a mobília e decoração estavam praticamente intactas.

O culto da deusa egípcia Ísis espalhou-se por todo o Mediterrâneo a partir do século III a.C. Reza a lenda que Ísis recupera as partes do corpo do seu marido Osíris, ressuscitando-o. O culto era particularmente popular entre as classes mais baixas de Pompéia, dada a mensagem de esperança para uma vida além da morte.

A mobília e as estátuas originais do Templo de Ísis estão em exibição no Museu Arqueológico Nacional de Nápoles.

Casa dos Mosaicos Geométricos

Grande casa com cerca de 70 quartos, que une duas casas anteriores do século III-II a.C. O aspecto natural é proveniente da renovação após o terremoto. Destaca-se o seu mosaico com motivos geométricos. A casa dos mosaicos geométricos está localizada na Via delle Scuole, ao sul do Fórum. A entrada principal atribui acesso ao átrio do implúvio. Do outro lado do átrio fica o tablinum, que confere acesso ao pórtico e ao peristilo.

Basílica

Remonta ao século II a.C. Destinava-se à administração da justiça e às contrações econômicas. De planta retangular, 24 × 55 m, dividida em três naves por 28 colunas de terracota, com cobertura de duas águas. A entrada principal apresenta vestíbulo em forma de pórtico sustentado por pilastras de tufo. Ao fundo, um alto pedestal de estilo helênico, o tribunal e o estrado onde se sentavam os juízes. Acessível mediante uma escada de madeira. Preserva restos de gesso do primeiro estilo.

Templo de Vênus/Santuário de Vênus  

É dedicado à deusa Vênus, protetora de Lúcio Cornélio Sula, deusa padroeira de Pompeia, e o seu santuário era um dos locais de veneração mais importantes da cidade, estando localizado num terraço artificial com vistas sobre a Baía de Nápoles. Foi construído após 80 a.C., quando se tornou uma colônia romana, mas resta muito pouco, uma vez que o santuário ainda estaria em reconstrução (por causa do terremoto de 62) quando da erupção de 79.

Durante as escavações do século XIX, num pequeno "sacellum", foi descoberta uma grande lâmpada de ouro, pesando 896 g, presente do imperador Nero, hoje no Museu Arqueológico Nacional de Nápoles. 

Antiquarium de Pompeia

O Antiquarium em Pompéia foi construído no século XIX para ser um museu in loco, e atualmente, passados anos de remodelação, é isso mesmo. Ali poderá admirar frescos retirados de várias casas de Pompéia, como a Casa de Menandro.

Mas a principal atração do Antiquarium é, sem dúvida, os moldes em gesso de vários habitantes de Pompéia, com a forma dos seus últimos instantes de vida, incluindo crianças.

 

Pompéia — Itinerário IX

A casa é o resultado da união de duas casas originalmente independentes, como mostra a planta irregular, com dois átrios dispostos em ângulo reto e localizados em níveis diferentes. De boa qualidade são as pinturas com temas mitológicos que decoram os ambientes abertos ao átrio e pertencentes ao último período de Pompéia, algumas das quais podem ser vistas no Museu Arqueológico Nacional de Nápoles. 

Casa construída em torno de um átrio que confere acesso direto a uma série de salas que se abrem para um peristilo central. Todas as salas foram decoradas com afrescos e executadas em uma única fase. Destaca-se o quarto decorado com uma paisagem nilótica da segunda metade do século I, que dá nome à casa. A cena retrata pigmeus às margens do Nilo.

O peristilo foi decorado com naturezas-mortas e máscaras pintadas sobre fundo branco. Sobre ele ficava o triclínico, caracterizado por teto em caixotões pretos e paredes inteiramente decoradas com afrescos, sobre um dos quais estava representada a cena da tortura de Dirce. A sala foi fechada por uma fechadura de bronze, instalada para esconder um tesouro na forma de uma estátua de bronze de Apolo, um vaso com representações mitológicas e um grande vaso antigo de bronze do século V a.C. Além disso, foi encontrado o sumptuoso mobiliário que equipava a sala, dedicada a banquetes. A vista dava para um jardim, onde foram feitos moldes de cinco grandes árvores frutíferas, incluindo duas figueiras. 

Mapa do Roteiro